Феномен новостного комикса на основе кейса французского журнала «La Revue Dessinée»/The phenomenon of news comics based on the case of the French magazine «La Revue Dessinée»

  В современную эпоху информационного многообразия, когда доступность информации уже не является основной проблемой, важность формы её подачи начинает превалировать над значимостью содержания. В попытках заполучить свою аудиторию нынешние медиа принялись искать новые пути того, каким образом их читатель, зритель или слушатель узнает о том или ином событии. Высокая конкуренция на медиарынке вынуждает современных авторов контента экспериментировать над формой подачи своего материала, а также использовать наиболее креативные идеи. Даже несмотря на существование определённых канонов, традиций и устоявшихся практик в области журналистики, публицистики и коммерческого письма, именно творческий аспект контентмейкерства позволяет медиа держаться на плаву и формировать аудиторию не сколько по принципу эксклюзивности информации, содержащейся в материале, а скорее по принципу стиля и метода её подачи.

  В текущих реалиях, когда каждое медиа стремится предоставить концептуально один и тот же материал, грубо говоря, под разным соусом, особую значимость приобретает уникальность и общая креативность способа передачи информации. Вопрос о том, будет ли читатель в дальнейшем потреблять контент из этого медиа, напрямую зависит от того, насколько ему привлекательна форма подачи материала. Собственно, по этой причине в кругу журналистского, да и не только, сообщества большой популярностью стали пользоваться трансмедийные и мультимедийные подходы к созданию и организации материалов. В этой связи, в качестве необычных для традиционной журналистики форматов, особенно выделяется комиксный формат, и сформировавшаяся в дальнейшем ниша комикс-журналистики.

  В, так сказать, концептуальном плане комиксная журналистика представляет собой нечто среднее между авторской гонзо-журналистикой и каноничной документалистикой, где в основе материала лежит реальное событие, приправленное художественными образами. Нельзя сказать, что абсолютно все медиа, что используют данный подход в своей работе, конкретно следуют выше указанной формуле баланса между реализмом и фикшеном, так как сам комиксный формат не слишком заточен под документальный стиль повествования. Всё дело в том, что комикс – это своеобразный симбиоз вербальных и невербальных средств коммуникации, где вербальные средства, а то есть слова ещё можно подогнать к документальному типу повествования,  но вот невербальные – рисунки и прочие художественные элементы практически невозможно приблизить к документалистике из-за их сугубо творческой природы.

  В историческом контексте практика совмещения комикса и журналистики не является чем-то совершенно новым. Средства массовой информации, а в особенности печатная пресса активно пользовались услугами художников-карикатуристов, и даже один из самых первых комиксов «The Yellow Kid» издавался в качестве приложения к газете «New York Journal», где освещались самые актуальные  проблемы и события Америки тех лет. Тень не менее, свой современный вид комикс-журналистика приобрела с момента публикации материалов о Палестине американским журналистом Дж. Сакко в 1990-х гг., как раз выполненных в формате комикса. Сакко предложил новое видение документалистики, так как его Палестина, по сути, являлась отрисованным репортажем на злободневную тему. Однако признание и различные награды по итогу не привели к тому, что комиксная журналистика стала массовым трендом.  Не считая единичных случаев, в современном мире  лишь несколько медиа продолжают создавать свои материалы в формате комиксов на регулярной основе. Собственно, в этом контексте, наиболее интересным кейсом представляется французское издание «La Revue Dessinée», выступающее европейским оппонентом американским «The Nib» и «Symbolia», на арене новостного комикса.

  «La Revue Dessinée», что в переводе означает «обзор в комиксах» — ежеквартальное печатное издание, представляющее собой обзор последних или наиболее актуальных для Франции и Европы в целом новостей, выполненный в формате нарисованного стрипа.  Подобный формат прежде всего отсылает ко временам зарождения комикса, когда стилизованные истории состояли из четырых-шести нарисованных панелей или фреймов и публиковались лишь на одной газетной странице. Концептуально такой подход выглядит наиболее удачным для оформления новостей, ведь даже в традиционной журналистике новостной жанр редко ассоциируется с объёмными текстами. Продолжая традицию, пришедшую из комикс- индустрии, команда «La Revue Dessinée» использует практически все особенности комиксного формата, будь то выше упомянутая раскадровка, диалоговые облака или специальные шрифты, для достижения большей интуитивности в восприятии своих материалов, а также усиления эффекта погружения. Однако упрощение в подаче и общая стилизация  не означают, что новости, которые публикуются в журнале, не затрагивают серьёзных тем или вовсе далеки от реальности. Скорее наоборот, на страницах стрипов освещаются такие сложные темы, как экономическая политика, демография в странах Европы, вопросы информационной безопасности, финансовые скандалы, проблемы c экологией, реформы в сфере образования и многое другое.

  В 2013 году команда «La Revue Dessinée» запустила краудфандинговую кампанию на создание первого номера журнала. То, что изначально задумывалось, как своеобразный эксперимент в итоге превратилось в одно из самых популярных изданий графической журналистики. На момент 2020-го года «La Revue Dessinée» насчитывает 29 регулярных номеров и 4 специальных выпуска, посвящённых конкретной теме. Все номера издаются в печатном формате, и для каждого из них характерен свой визуальный стиль.

  Штаб квартира «La Revue Dessinée» находится в Париже. Для организации работы над материалом команда медиа использует схему, которая уже стала традиционной для крупных издательств в комикс-индустрии. А именно, над созданием стрипа трудятся, как минимум два человека, собственно, журналист, в обязанности которого входит сама концепция комикса и его текстовое содержание, и художник, который занимается визуализацией идей журналиста. В процессе создания материала, именно на плечах журналиста лежит правильное толкование своих идей, а также своеобразный контроль над тем, чтобы визуальные образы иллюстратора не слишком уходили от реальности и корректно отображали суть новостей. Рисуя иллюстрации для новостей, художник выбирает свой визуальный стиль повествования, при этом, не тасуя факты и не добавляя лишнего. Помимо этого весь творческий процесс курирует редактор, что также говорит о некотором сходстве комиксной журналистики с традиционной. Готовый стрип выступает результатом совместной работы журналиста и художника, что опять же указывает на важность как вербальных, так и невербальных средств коммуникации в комиксе. Данная практика является общепринятой для комикс-индустрии Западного мира, потому как главная цель графического романа, а именно, рассказ истории достигается за счёт полного понимания между художником и сценаристом.

  Креативный подход, взятый на вооружение командой «La Revue Dessinée», позволяет им создавать простые в восприятии и интуитивно понятные материалы, которые при этом не теряют своей информативности и глубины  содержания.  Подобной похвалы удостаивался и ранее упомянутый Дж. Сакко, журналистские работы которого формально считаются первопроходцами в жанре комикс-журналистики.

С относительно недавних пор, а именно с октября 2016 года, редакция «La Revue Dessinée» запустила второй проект в рамках графической журналистики. Журнал «Topo» прежде всего ориентирован на подростковую аудиторию. Как и в случае с «La Revue Dessinée», в «Топо» яркие визуальные образы рассказывают о достаточно серьёзных и актуальных для современной молодёжи темах вроде, цифровой безопасности, расизма, игровой зависимости и тому подобного. Всего со второй половины 2016 года вышло 26 номеров «Topo» и один специальный выпуск на тему веганства.

         В сравнении с другими популярными работами в жанре комиксной журналистики, материалы журнала «La Revue Dessinée» отличает периодичность и определённая актуальность, что говорит о своеобразной ориентации команды медиа в сторону новостного формата. В свою очередь такие монументальные для жанра работы, как  «A.D.: Новый Орлеан после потопа» от американского художника Дж. Нойфельда, «Весна в Чернобыле», проиллюстрированная Э. Лепажем, или «Дни разорения, дни возмущения» за авторством К. Хеджеса и Дж. Сакко скорее представляют собой объёмные журналистские репортажи, изданные под видом графического романа. Потому стрипы «La Revue Dessinée» корректнее называть новостными комиксами.

         Если же сравнивать издание «La Revue Dessinée» с его опосредованными конкурентами из Америки, а именно «The Nib» и уже закрытым медиа под названием «Symbolia», то французский журнал выделяется именно своей ориентацией на европейскую аудиторию. Это проявляется не только в том, что все материалы публикуются на французском языке, но также и в особенностях самого контента. Практически все новости освещаются в контексте их актуальности для европейского региона, а темы специальных выпусков отражают близкий для жителей Европы тренд. Так например, центральной темой одного из спецвыпусков была политика бывшего президента Франции Николя Саркози. Следующее же отличие заключается в ориентации команды издания на достоверность и условную беспристрастность публикуемых новостей, тогда как материалы «The Nib» представляют собой политическую сатиру с использованием карикатур. Помимо этого, все выпуски «La Revue Dessinée» выполнены в уникальном визуальном стиле с использованием техник и методов, вроде перекрёстной штриховки, лайнарта, выполненного тушью и многого другого, что характерно для проектов крупных и популярных комикс издательств. В случае же с американскими «The Nib» и «Symbolia» весь визуальный стиль по большему счёту ограничивается упрощением форм и плоскими цветами, что говорит об ориентации этих изданий на карикатурный стиль c меньшей детализацией в иллюстрациях.

         Подводя итог в отношении «La Revue Dessinée» и феномена новостного комикса в целом, стоит сказать, что несмотря на все преимущества комиксного формата в виде интуитивности, простоты восприятия, а также общей визуальной привлекательности, всё же новостные комиксы по большему счёту представляют собой лишь нишевый продукт. В случае с «La Revue Dessinée» креативный подход, совмещающий журналистику и комиксы, позволил изданию найти свою аудиторию и выделиться среди конкурентов в медийной сфере. Но при этом, трудоёмкость, заключающаяся в том, что над материалом работают, как минимум два человека, ориентация исключительно на региональных новостях, специфика самого формата, и то, что все материалы издаются исключительно на французском языке, не позволяют изданию приобрести большую популярность и стать новым хедлайнером в области комикс-журналистики.